Share
Barem jedna od najpopularnijih televizijskih emisija, koja je prikupila ogroman broj prestižnih nagrada i pobijedila sve zapise za gledanje, a završila je na 62. seriji, interes i ljubav za njega nikada ne prestaju. Odlučili smo se prisjetiti nekih značajki serije..
Blogger muph piše: "Doslovno u prosincu, zatražio sam savjete o odabiru prikladne serije za gledanje, a apsolutni rekorder za broj spomenutih u komentarima bio je američka televizijska serija Breaking Bad. Najniži dunkeshon za sve vas za ovo - ovaj vikend sam gledao posljednju epizodu završne sezone, i bilo je nevjerojatno strašno. Danas želim zahvaliti i molim te zauzvrat ".
Izvor: zhurnal / muph
Činjenica je da pored veličanstvene igre glumaca, najsjajnijeg scenarija i drugih čimbenika koji nam dopuštaju reći da je film prema vašem ukusu, doslovno sam se zaljubio u odluke kamere koje su korištene u svim ženama.
A zasluga je glavni operator serije - Michael Slovis. Nažalost, naš rad kao snimatelj nije osobito cijenjen, praktički nema materijala o njemu na Runetu, ali u državama je, naravno, poznatiji i uspio sam pronaći neke stvari. Iz raznih intervjua, članaka iz časopisa i drugih izvora, izvadio sam sve što se odnosi na čips koji su se koristili za vrijeme snimanja serije i najbolje od vlastitih književnih sposobnosti, a uz pomoć Googleovog prevoditelja prevodio je to u ruski.
Michael Slovis počeo je snimati dok je još bio tinejdžer, te je jednom postao pobjednik na New Jersey State Teen Arts Festivalu.
Pobjeda mu je omogućila daljnje proučavanje fotografija na poznatom programu Tehnološkog instituta Rochester. Kasnije, Slovis je studirao kinematografiju na Sveučilištu u New Yorku i počeo raditi kao iluminator pri snimanju kina, kao i razne reklame i televizijske reklame..
Od 1995. godine, Slovis (sada glavni snimatelj) snimio je i nezavisne filmove, televizijske projekte i kazališne filmove. Vrativši se iz Europe nakon ozljede koja se dogodila 2001., Michael je odlučio pronaći posao bliže domu i obitelji. I bio je sretan što je dobio TV emisiju za Paramount / NBC.
Dvije i pol godine, Michael je bio operator serije "CSI: Crime Scene". Za ovaj rad 2006. primio je Emmy za izvanrednu kinematografiju, a doslovno je godinu dana kasnije ponovno nominiran. Od 2008. godine, Slovis je počeo raditi s AMC kanalom, postajući glavni operator serije Breaking Bad TV za drugu sezonu, za koje je zaradio još dvije nominacije za Emmy. Usput, u nekim epizodama, Michael je napravio i kao redatelj.
Godine 2010. Slovis je primio poziv da se pridruži Američkom društvu snimatelja, kojega nije mogao odbiti. Slovis živi u New Jerseyu sa suprugom Mariom. Imaju tri odrasle djece od kojih je najmlađa sada na faksu.
. Jesu li neke kinematografske tehnike vizualizacije različite od prethodnih sezona korištene u posljednjoj sezoni??
oh. Vince (Vince Gilligan - scenarist, redatelj i producent serije - Napomena) i uvijek sam se sklonio pucati u sumrak. A s gledišta pune palete, pucali smo stvarno u tamu. To ne znači da gledatelj ne vidi ništa. To znači da u okviru imamo puno crne boje. To daje okviru kontrast. Jedna od prednosti snimanja showa pet ili šest godina jest da svi znamo tko su ti likovi. Dakle, ne moram sve vrijeme osvijetliti lica. Ako ćelav čovjek oko šest metara visok ulazi u sobu, već znate da je to Walter White. Svi znamo tko su ti ljudi, pa mi daje mnogo više slobode nego što sam imao na početku snimanja..
. Tijekom godina, "Breaking Bad" postao je prepoznatljiv po svojim brand-name kamerama. To su široki opći planovi u pustinji, neobični pogledi na POV (Point of View shot - nisu pronašli ruski ekvivalent ovom kinematičkom pojmu.) Pojednostavljenje, to je trenutak u filmu kada vidite što se događa kroz oči glavnog lika, mnogi ljudi znaju tu tehniku iz porno filmova gonzoga žanra. Napomena) i druge tehnike. Imate popis onoga što biste trebali odati počast u posljednjim epizodama serije.?
oh. Ovo je dobra tema za koju bih mogla razgovarati satima..
Činjenica je da ne mislim uvijek prikladno koristiti takve tehnike snimanja. Mislim da najbolje rade kada se koriste štedljivo. Ako se neprestano pojavljuju, onda ćete ih djelomično početi očekivati, a učinak učinka bit će mnogo manji. Ali ako se u okviru pojavi POV u trenutku kada ga najmanje očekujete, onda je doista vrijedno puno.
. Zašto na televiziji nitko ne proizvodi filmove poput Breaking Bad?
oh. To nije ono što nitko drugi ne može, već radimo previše dobro. I to dobro činimo zbog dobrog skripti. To me zanima kao glavni operator. Želim da ljudi gledaju film i kažu da je to stvarno lijepo, ali ne želim da kažu: "Zaustavi, lijepa slika dominira značenjem!"
Ono što volim raditi na ovoj emisiji je njezino djelovanje. Priča je toliko jaka, tako zamišljena i napravljena na čvrstoj osnovi drame, da se suočava s vrlo jakom fotografijom. I tako to radim ovako. Nekad sam radio na serijama, gdje sam morao pucati prema slabom scenariju. I vrlo je dosadno.
. Nakon pet sezona, "Breaking Bad" možete li nazvati najuspješniju scenu i perspektivu?
oh. Molim vas da odaberete voljenu dijete. Ne mogu to učiniti! Mnogi su pokušali, ali ... Zapravo, jedan od mojih najdražih trenutaka je jedan od najjednostavnijih, koji nije koristio ništa posebno od fotografske točke gledišta..
Brian Cranston je glumac, vodeći glumac - Napomena) kada je dopustio heroinu glumice Kristen Ritter (droga narkoman Pinkmane). Napomena umire, upravo u trenutku kad on uzima Ovo je teška odluka. Upravo sam mislio u tom trenutku: "Ovo je film. Ovo je sve što bi film trebao biti.".
. Što biste nazvali korporativnom perspektivom "Breaking Bad"?
oh. Vrlo široke zajedničke planove često nazivaju naši ljudi. Direktor kaže: "Učinimo širok kut, kao" U svim teškim "," jer na televiziji ovo je prilično rijedak trik. Vince zaista voli pucati široke opće planove, a ponekad i volim takve kutove - stavlja heroj filma na određeno mjesto ili mjesto djelovanja koje vam govori nešto o karakteru okolnog prostora. Pogledam široke planove kao pripovjedački uređaj..
Još jedan trik koji je karakterističan za ovu seriju je kada se nešto veliko uklapa u prvi plan, dok se nešto značajno uklapa u pozadinu. Zvučamo ovaj kut širokim i zatvorenim. Na primjer, možete vidjeti hrpu novca u prvom planu, a naši junaci rade nešto u pozadini, budući da nisu u fokusu ili su puno niži od predmeta u prvom planu..
. Čini se da tijekom pucanja toliko ste uronjeni u proces ili igru glumaca da zaboravite obratiti pozornost na tehničku stranu onoga što se događa.?
oh. Moj posao nije samo izlagati rasvjetu i kutovima, već i osigurati da takvo osvjetljenje i kutevi odražavaju scenu na najučinkovitiji način..
Ako me dotakne ono što vidim, onda znam da smo dobro radili. Imam asistente koji kontroliraju kamere i svjetlo. Svi ti ljudi slijede tehničke detalje, a ja sam samo zabrinut pričajući priču. To me zanima u mom djelu: djelotvorna i učinkovita pripovijedanja..
Svatko tko je promatrao "Breaking Bad" svakako je obratio pažnju na prekrasne pustinjske krajolike u indijanskoj rezervaciji. Oni se pojavljuju u epizodama često, ponekad kao vremenske trake. Možda nikad nisam vidio toliko strašan timelaps u bilo kojem filmu. Glumica Anna Gunn, koja glumi Walterovu ženu (Skyler - Note), odrastao je u Novom Meksiku iu jednom intervjuu je rekla: "Svaki put kada dođem ovdje, uvijek mislim da se svjetlo u Novom Meksiku razlikuje od ostalih mjesta i Michael Slovis izvrsno ih je snimati za emisiju. " Michael izbacuje određeni Kodak film, a također koristi Schneider Optics True-Pols filtar koji je postavljen na dodavanje posebne smeđe ili čajne boje na scenu..
Slovis: Otkrio sam ih (filtere) za sebe na samom početku svog putovanja zahvaljujući istinskoj kvaliteti njihovih neutralnih (ND) i polarizirajućih filtara. Polarizeri su izuzetno učinkoviti. Oni rade veliki posao, i želio bih ih dodati što je više moguće mojoj osobnoj selekciji..
Ovi filteri me stvarno pomažu da prenesem ljepotu ovog neba, a ako imamo sreće s veličanstvenim oblacima nad Novim Meksikom, filtar ih prikazuje u svojoj slavi. Daju nam veliko duboko plavo, što spektakularno suprotstavlja toplim tonovima smeđe pustinje. A kad snimamo prizore s koraljnim, duhanskim ili slamenskim filterom, True-Pols filtri bolje produbljuju boju neba i izdvajaju glumce..
Vince Gilligan o operaterima filma "Breaking Bad": John Toll, koji je snimio pilot epizodu, bio je nevjerojatan. Tada je Ray Villalobos snimio prvu sezonu, a kada je otišao, jedan od naših redatelja imenovao je Michaela Slovisa za svoje vještine i brzinu. Mnogi kažu da možete pucati bilo dobru emisiju ili brzu emisiju, ali mislim da je Michael izuzetak koji dokazuje pravilo..
Pravi je umjetnik i istodobno brz kao munja..
Rekao sam mu da ne želim standardno meko svjetlo u All Grave, što je prihvaćeno na televiziji. Ne želim vidjeti sve u svakom kutku. Michael je upitao: "Jeste li posve sigurni?" Rekao sam: "Mislim na" kum "kao dobar primjer - koliko sjena kao i svjetlost." I on je odgovorio: "Ovo je divno.".
Slovis: Nakon prve snimke, šefovi Sony televizije me nazvali: "Što se tamo događa? Odjednom je emisija postala toliko mračna!" (Laughs.) Bio sam spreman za pakiranje mojih torbi, misleći da ću biti pucanj i vratiti se kući svojoj ženi. No, Vince je stajao svoj teren: "To je ono što želim, i nastavljamo istim putem." Malo kasnije, AMC je donio presudu: "Ovo je lijepo." Konačno, pozvali su ih iz tvrtke Sony i rekli: "U redu, odobreno".
Michelle Maclaran, izvršni producent, direktor: Došao sam usmjeriti epizodu "Četiri dana" u drugoj sezoni, i to mi je bilo veliko iskustvo. Željeli smo prikazati film kao moderni zapadni. Ja sam veliki obožavatelj Sergiusa Leonea i volim scene snimljene širokokutnim objektima s izraženim prednjim i širokim pogledom u pozadini. Ta je epizoda snimljena u pustinji, a htjela sam koristiti objektiv od 14 mm. I Michaelu se svidjela ova ideja. Odmah smo našli zajednički jezik s njim.
Slovis: Koristim mnogo širokih objektiva usko fokusiranja. Imamo leće bljeskalice od 14 mm, 24 mm i 32 mm. Možemo ukloniti kapljice vode iz dizalice, greške ili nešto drugo u prednjem planu i vidjeti glumce u pozadini. S lakoćom možemo postaviti prednje svjetlo ili odbojnik automobila ili čak i nečije oči u prednjem planu i pustiti pozadinsko kretanje izvan fokusa ili, naprotiv, neka prednji plan bude izvan fokusa, a leđa će biti oštra. Ne činimo to samo da bismo bili neuobičajeni. Vince i svi koji smo radili na seriji sigurni su da nam je potrebna ova tehnika kako bismo to dobro i točno ispričali..
Slovis: Volim pucati sve što će stati na paletu ove priče. Ali AMC je želio snimanje serije, Vince također voli film, a za mene je ovo pravi način za Breaking Bad. Teksture, osjetljivost, raspon kontrasta, način na koji se snimaju najznačajnije fotografije - sve to pomaže pričati priču s takvom vrstom glasnoće..
Osim toga, mi malo "pržiti" (spali) sliku. Imam opsežan paket filtara koji koristim za određene boje. No, ne bavim se širokopojasnim log-c ili s-log transferima (nisam mogao prevesti kakva je to obrada - Napomena). Kolorista samo malu sliku nježno četkom, bez ozbiljnog korekcije boja za svaku scenu. 95 posto snimke spremno je za gledanje bez ikakve obrade..
Maclaren, jedan od redatelja serije: U prvoj sezoni, kao redatelj, želio sam napraviti scenu u kojoj su Walt i Pinkman pripremali kuhati u blizini svoje prikolice (RV). Bilo je potrebno pucati u zalazak sunca, ali već smo propustili svjetlo. Michael je tiho izvadio filtar, stavio je na leću i ispalo je prekrasnu snimku zalaska sunca. Ako ste u tom trenutku stajali, mislili biste da je svjetlost nestala i da je radni dan bio gotov. Ali sa svojim filterom dobili smo ovu čaroliju..
Slovis: Kuća Waltera Whitea - nazvamo Bijelu kuću - bila je u filmu od samog početka, ali pokušavam snimati interijer na takav način da gledatelj može osjetiti da je pod pritiskom. Uvijek pokušavam vizualno dodati pritisak na naše junake, a ako scena napreduje, onda to više i više vidite..
Litecky: Uglavnom za snimanje kod kuće, koristimo tvrdo svjetlo koje dolaze izvana s vrlo malim svjetlom punjenja. Kada snimamo izbliza, ovo je osjetljiv trenutak (posebno za žene), ali istodobno moramo staviti Waltera na jednu stranu samo po redoslijedu stvari i naglasiti prostor oko nas 4 stopa manje ili jednostavno staviti jako svijetlo svjetlo s prsa prema dolje i ostaviti lice glumca gotovo u sjeni.
Slovis: Često smo stavili fotoaparat na neka neobična mjesta koja su dugo bila značajka serije. Ponekad redatelj dolazi s idejom, samo čitajući scenarij, a često na marginama piše: "A sada još jedan od naših patentiranih POV".
McLaren: U epizodi 4.02, odlučio sam staviti fotoaparat na Roomba okrugli robot usisavač. Samo zamislite - ujutro nakon ove velike zabave i vidite "Rumbu" u prvom planu, koja pokušava izaći iz sobe, kružiti oko gostiju. Ovo je POV (pogled) samog usisavača, koji se može činiti čudnim, ali savršeno govori o ovoj zabavi i sva bijesa koja se dogodila ovdje noću. Vince je također podržavao tu ideju, ali Mike je uspio uvjeriti šefove i učiniti sve sa svojim timom.
Slovis: U osnovi, "Breaking Bad" pucam na 35 milimetara, ali ponekad eksperimentiramo s digitalnim fotoaparatima. Koristili smo Canon 5D i 7D DSLR. Spojili smo Panasonic HVX 200A na "Rumbu".
Slovis: Mnoge od ovih neobičnih tehnika i scene koje su postale značajne zahtijevaju talent i vještine svakog člana tima. Na jednoj od epizoda koje sam usmjerio, stavili smo 7D DSLR na lopatu s lopatom. Vidimo u okviru lopatica i Pinkmanova leđa, koja se pojavljuje i počinje kopati tlo. Ne postoji gotova oprema koja se može unajmiti za takav okvir. I nitko neće reći gotovu metodu..
Ako želite pogledati na dno, kao što netko udari u WC, dizajnerski ured bi trebao napraviti 10-noga podršku i plexiglass katu. Tada morate osigurati da je krajolik čvrsto pričvršćen na prekrasnom prozirnom podu, a zahod nikako ne propušta. Zatim specijalni odjel ulijeva vodu. U međuvremenu, moram se pobrinuti da u pleksiglasu nema prigušenja ili refleksija..
Vince Gilligan o upotrebi flashbackova i prijenosa zemljišta tijekom vremena: Ne dodajemo sepijeve tonove za scene za flashback ili plavi ton za nošenje s vremenom, jer se različite priče temelje na geografiji, a ne kronologiji. Na primjer, u trećoj sezoni, mnogo se trenutaka odvijalo južno od granice s Meksikom, a Michael je imao ideju da pojača neke boje. Na fotoaparat je dodao poseban filtar, a scene u Meksiku ispale su zlatnim ili slamnatim tonovima. I postao je jedan od vizualnih idioma serije..
McLaren: Michaelove rasvjetne scene su u početku bile tamne i na mnogo načina su postale još tamnije tijekom serije. Michael voli tamu. Voli siluete. Štoviše, sama priča postaje sve intenzivnija i tvrdoglava, pa ima smisla naglasiti to vizualnom serijom. Napravio je seriju čak i tamnijim, jer sam zaplet postaje sve tamniji. I svi smo samo rekli: "Učini to za njega".
Legal Technique